Dominantes Sustitutos en la guitarra – Blues
Hoy veremos como encontrar los Dominantes sustitutos en la guitarra (ver post de armonía sobre dominantes sustitutos) y su aplicación en la armonización o rearmonización de temas y/o melodías.
También sus posibilidades rítmicas, ya sean resolviendo por semitono descendente o no.
Como vemos en la primera parte del video, encontra los dominantes sustitutos en la guitarra es muy simple solo tendrás que prestar atención a :
- Dónde está el tritono dentro de la digitación del acorde.
- Saltar la fundamental una b5 hacia arriba o hacia abajo (intervalo equidistante = 3 tonos).
Dominantes Sustitutos en la guitarra – Blues
En algunos casos (compases 1, 2, 8) hemos puesto el sustituto en la última negra del compás. En otros (compases 4, 5 y 9) una negra con punto, o corchea ligada a negra (síncopa), para dar una mayor sensación de swing.
El último compás es el turnaround como explicaremo luego.
El C7 es un dominante sustituto del F#7, dominante de B7, que no está en la armonía original.
Las figuras con cabeza plana indican la rítmica del acorde, que se podrá construir con cualquiera de las digitaciones que hemos visto anteriormente.
En este caso buscaremos las que sean más cómodas para ejecutar las líneas de bajos indicadas.
Turnaround
Un recurso muy utilizado en los finales del Blues es el turnaround.
En su versión más simple, el turnaround está formado por el acorde de tónica y dos acordes dominantes, el primero desciende cromáticamente hacia el V grado, funcionando como un dominante sustituto o bVI 7.
En el ejemplo serán C7 y B7.
Rítmicamente el acorde de tónica estará en el 1er tiempo, el sustituto anticipandose al 2º anticipado y el dominante anticipándose al 3er tiempo, extendiéndose todo el 3º o más.
Las diferentes sustituciones que se puedan aplicar a los dominantes, en este u otros ejemplos, darán diferentes juegos para hacer sobre acordes cuyas fundamentales podrán moverse cromáticamente, ya sea resolviendo el tritono o no.
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